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发布时间:2023-02-22 16:16:09

原稿质量不佳图片在制作中的矫正

在书刊和包装印刷领域,彩色印刷已成印刷主流,印刷品的质量亦日益提高。但因主观及客观因素影响,达到精品级的还不多,仍无法与国外优质产品相比。我们知道,彩色印刷品的质量,受复制过程诸多因素,如彩色原稿图象的阶调层次、点扩大值、色彩平衡等制约,而当中又以印前图象制作的质量高低,直接决定彩印品的质量,虽然在制版印刷时可以对一些不足之处作部分矫正,但要印刷出精品基本上就无能为力了。因此,印前制作图象时,如发现原稿质量不足,就应想办法纠正。下面,就简单介绍一些处理技术和方法。

一.对原稿的要求

(1)原稿密度

原稿中最大和最小密度的差值(即反差),如今一般印刷品可达的最大密度值为1.8,印相纸图象最大可达1.7,修整原稿的黑移动前后支座到达墨水密度为1.8。一般来说,原稿的所有密度在白纸上只能在0~1.8范围内再现,因此,对原稿来说,就铭牌上还有拉力机的称号、标准、精确度级别、类型、制造厂、出厂编号和出厂日期等有一个适应于制版印刷的密度范围。当原稿的密度范围过大时,扫描仪和电分机对超出密度范围部分的反映灵敏度下降,所以分色版层次较平。根据实践,原稿为0.3~2.1,即反差为1.8时最为合适。彩色负片原稿密度差控制在2.4内;若原稿反差小于2.5,复制时进行合理压缩,效果也较理想,若原稿反差大于2.5,即使复制时进行阶调压缩,也会令层次丢失过多,效果欠佳。

(2)原稿偏色性

一般分整体偏色、低调偏色、高调偏色和高低调各偏不同颜色(即交叉偏色)。因此,纠正时要综观整体考虑,不能见一个偏色就马上处理一个颜色,否则会引起其它的偏色。

(3)原稿层次

衡量复制品的质量主要有层次、颜色和清晰度三大指标,并以层次最为重要。正常原稿的层次应具备画面不偏亮偏暗,高、中、低调均有,密度变化级数多,阶调丰富等特征。

二.原稿色彩问题及处理方法

不□原稿色调的真实状况,可从原稿三色密度反差测量与三色密度曲线的描绘中直接观察。彩色印刷复制将原稿和复制品密度范围分解为四段,即把高光点和暗调点之间的密度范围分成亮调、中间调和暗调,并把小于高光点密度的区域称为极高光。

在原稿色彩质量的分析中,若三色密度与反差基本相同,说明它不偏色,色调基本正常;如果阶调齐全,层次丰富,分布合理,即使总反差略有差别,都可算是正常原稿,其颜色复制可按正常的色误差数据校正,侧重点则放在阶调层次复制方面。

若其三色密度高低不同,说明偏向某一颜色,但三色密度的反差基本相等,是均衡偏色。这种偏色稿最好根据三色密度曲线,设计出调整三色灰平衡的层次复制曲线,使全阶调的色调得到统一纠正。

若原稿的亮光三色密度差距较大,暗调端三色密度接近相同,偏色主要表现在高调区端,对图象的高调层次复制不利。最好根据三色密度曲线推导设计出三色版的层次复制曲线,改变分色图片高光三色点的记录设定,准确纠正高调偏色。

若原稿的高光三色密度基本一致,只有暗调端的三色密度不同,密度反差也不等,在中至暗调表现明显偏色,暗调层次略有损失,中高调层次正常。可改变分色图也可同时购进多套装备范围生产片暗调三色点记录设定,或附加某色的全调底色去除(只对混合复色有作用)。但处理原稿偏色时,要留意有些是作者有意创造的艺术效果,逆光照片即为其中例子。

印刷中,对色彩的复制再现,一般有三种不同概念。一种是物理意义上的色彩再现,要求跟原稿色彩在每一色点上的光谱分布都完全相同。第二种是色度学意义上的再现,使印刷再现图象跟原稿色彩点在色度上一致或接近,即异谱同色效果,这是现实客观评价色彩再现的量度标准。第三种是心理意义上的色彩再现,即印刷再现的色彩,在色度上同原稿色彩可能有些差距,但在色彩效果上却可能达到视觉心理的满足。

彩色复制的根本原则在于还原原稿中的灰色。衡量灰平衡印刷再现,可用彩色密度计测量印刷品附设的三色中性灰梯尺,或测量画面中应该是中性灰色层次的三色光密度。如用观察代替评判,需在光源与环境色温十分标准的条件下,用标准的中性灰色块,跟印刷画面中的灰色层次比较。

三.原稿层次密度问题和乙二胺处理方法

对层次密度质量不同的原稿,其处理方法因稿而异。

(1)曝光正常,密度反差标准

其主要部分都处在亮调、中调,与明度之间成正比,处于明度新标系统的4~6级。

(2)中常反差原稿

低密度在0.3~0.5,高密度在2.4~2.8,接近标准的原稿,在对原稿阶调反差压缩的同时,按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整,能达到良好的复制效果。

(3)高反差原稿

高光密度不高于0.4,而最高密度却在3.0以上的原稿,多是原景物明暗对比反差过大,一般中间阶调层次丰富齐全,最亮与最便可从1条生产线起步暗层次面积比率不大。这类原稿,在作高光与暗调选定时,一般可舍去两端次要层次,以减小其阶调复制范围。

(4)低反差原稿

阶调反差在1.7以下,高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿,其主体部分偏亮偏薄,明度高,处在明度新标系统的7、8级,亮调层次丰富,但密度级差都很小,且占面积比例大。制作时要加深复制,以降低明度,向标准明度靠近。这类原稿,需加强亮中调的层次复制再分配,黑白场定标密度值要小些,亮、中调的层次曲线应稍作加深,以达较好层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状,区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时,还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充。

(5)厚闷原稿

高光密度在0.5以上,甚至超过1.0的厚闷原稿。多因拍摄曝光或显影不足所致,使图像暗调层次大部分落在负像特性曲线的趾部及直线下半部。这类原稿主体部分偏暗偏深,处在明度新标系统的2、3级,亮调层次少,中暗调层次丰富而级差平软,且面积比度很大,主体调也多落在中调密度范围内,制作时要减浅提高复制,以提亮明度,向标准明度靠近。黑白场定标密度值要大些,中、暗调的层次曲线应稍作减浅,应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现,以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。

(6)中间调层次分布不同的原稿

一些中高密度反差的原稿,中调层次较少,密度级差较大,而高低调层次较多且平缓,如逆光拍摄的彩色片,制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调,即可取得较好的复制再现效果。

图像层次反差的大小,复制时可作密度范围压缩调整。起始密度的高低,也可通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。透射原稿的反差范围差别很大,而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面,这个密度范围又大都低于彩色原稿的,分色制版时,必然要压缩调整。

印刷品密度范围大,既可多再现一些原稿或原景物的层次,也使各级层次间的反差能拉开些,立体感也就强烈。尤其可增强细微层次反差,也加强了图像层次的清晰度。另一方面,也使画面色彩拉开了档次,深者浓厚饱和,浅者明朗。但印刷墨层密度的提高,与点增大相矛盾,不可能达到彩色透明片那样高的密度,只有在纸张、油墨、器材的商应性及印刷机精密度等优良的条件下,才能有较低的点增大值和较高的墨层密度。确定此质量指标的客观技术标准,是使用彩色反射密度计,测出各印刷墨层的印刷实地密度和75%点拉钉印刷密度,计算得出其印刷K值。当此值较高(黄版0.3~0.4,品红版和青版0.4~0.55,黑版0.5~0.6),其各自实地密度又较高,并且各色墨层的叠印效率接近达到90%时,印刷品的阶调也就较好。为了节省油墨,有人主张降低印刷墨层密度来减少点增大,但这却会减少图像暗刨冰机调端层之的并级现象,总体阶调反差却不是最高,也达不到最好的印刷阶调层次再现。

因印刷侦测器工艺阶调是非线性传递,在印前应做补偿调整。为适宜印刷工艺,必须对印刷的三个点跳跃区调整,即3%、50%、80%点区。因为3%小点易损失,会影响高光区的颜色层次,50%点区容易增大,会影响中间调,特别人物肤色的变化。80%点区容易并级,会影响暗调层次,特别是暗调肤色的主色与深度原色的并级,使印刷难以兼顾两者。因此对原稿的重要色、重要部位,要通过调整使其避开这三个点跳跃区。$分页符$

四.原稿清晰度问题和处理方法

(1)图像层次轮廓的实度

首先要有原稿层次边界的实度(即锐度)作基础。在复制再现的全过程中,图像层次边界的过渡宽度,是要逐步加宽的,尤其是放大复制。层次边界实度是不能再复原的。印刷品层次边界的清晰度,只是看上去是被分色复制强调了。

(2)图像两相邻层次明暗对比变化的明晰度

如相邻层次的密度差别大,则视觉感受是明晰的。可以在分色时作层次边界反差强调,对之造成提高的假象,而细微层次的反差可以得到实质性的加强。

(3)原稿或印刷画面层次的分辨力

即所谓质感。印刷品是以原稿图像细微层次的分辨力为基础的,但要受制版光学器件的解像力、放大倍率、线粗细和四色版套合的影响而受到损害。经过制版印刷过程,不能复原原

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